No es solo un malo storytelling—es porque el estilo de narración cambió de sociológico a psicológico

De hecho, la serie empeoró en esta última temporada, pero las razones van más allá de lo habitual: nuevos escritores, temporada más corta, demasiados agujeros en la trama, etc. No es que no sean verdad, pero esto son cambios superficiales. En efecto, el descontento con la última temporada de Juego de Tronos deja entrever una realidad mucho peor: no sabemos contar historias sociológicas.

Juego de Tronos ha sido una rareza, como lo es un dragón en el Desembarco del Rey: desenvolvía una narración sociológica e institucional en un medio dominado por la psicológico y lo individual. Esta forma de narración estructural en la serie duró mientras las temporadas estaban basadas en las novelas de George R. R. Martin, quién parecía que se especializaba en tener personajes que evolucionan respondiendo a estímulos de los entornos institucionales más amplios, los incentivos y las normas que los rodean.

Sin embargo, cuando la serie se adelanta a la novela, los showrunners (o autores-productores) David Benioff y D. B. Weiss cogen las riendas de Juego de Tronos. En un principio parecía que el dúo cambió la narrativa para adaptarse a la forma de hacer de Hollywood o para acelerar las cosas. Esto es poco probable. De hecho, seguramente el autor original les dió unos puntos narrativos a seguir. Lo que hicieron fue algo diferente, pero fundamental: Benioff y Weiss desvían el camino narrativo de lo sociológico y lo cambian a lo psicológico. Esta es la forma principal, y generalmente única, en la que Hollywood y la mayoría de escritores en televisión cuentan historias.

No sabemos contar historias sociológicas

Esto tiene mucho que ver con la forma en la que tratamos el mundo y los problemas que nos encontramos.

Si por ahora nos centramos en Juego de Tronos, podemos fijarnos en la abundancia de agujeros en las tramas. Los dragones, por ejemplo, pasan de ser indestructibles a vulnerables de un episodio a otro. Y cuesta un poco de creer que Jaime Lannister acabe en la misma cueva en una orilla tan vasta como la del Desembarco del Rey en el momento exacto que Euron Greyjoy llega nadando hasta ese mismo punto desde su barco hundido. ¡Que conveniente!

Pero esto es superficial. Para Benioff y Weiss, tratar de continuar lo que Juego de Tronos había empezado era impossible. Hollywood, más que nada sabe explicar historias psicológicas e individuales. No tienen las herramientas necesarias para narrar historias sociológicas, ni siquiera parecen entenderlo.

Daenerys hace a King’s Landing lo que Benioff y Weiss han hecho con la narración de Juego de Tronos. 

Para entender este cambio de estilo narrativo, vamos a preguntarnos: ¿Qué ha hecho que Juego de Tronos destaque por encima de muchas otras series en esta era (la Segunda Era de Oro de la Televisión)?

De entrada, una pista ya nos la da la voluntad de matar a los personajes principales con frecuencia, pero sin perder el hilo de la historia. Los programas de televisión que se basan en la narrativa psicológica rara vez lo hacen porque dependen de que los espectadores se identifiquen con los personajes para llevar la historia, en lugar de ver la sociedad, las instituciones y las normas con las que se interactúa. Simplemente, no pueden matar a los personajes principales porque son las herramientas clave con las que están construyendo la historia y se utilizan como ganchos para mantener a los espectadores.

Dada la escasez de narrativas sociológicas en la ficción y en la televisión, este enfoque resonó claramente con una gran base de fans que se aferró al programa.

En la narración sociológica, los personajes tienen historias personales y una agenda, por supuesto, pero también están muy influenciados por las instituciones y los eventos que los rodean. Los incentivos para el comportamiento de los personajes provienen notablemente de estas fuerzas externas, e incluso influyen fuertemente en su vida interior.

El modo demasiado personal de narración o análisis (como es la narración psicológica) nos deja sin una comprensión más profunda de los acontecimientos y la historia.

Debemos tener en cuenta que nosotros tenemos un sesgo por el individuo en la interpretación de nuestra vida cotidiana y el comportamiento de los demás. Tendemos a buscar explicaciones internas y psicológicas para el comportamiento de quienes nos rodean mientras hacemos excusas situacionales para nosotros mismos. Esta es una forma tan común de ver el mundo que los psicólogos sociales tienen una palabra: el error de atribución fundamental.

Cuando alguien nos perjudica o nos daña, tendemos a pensar que son malos, se equivocan o son egoístas: una explicación personalizada. Pero cuando somos nosotros los que lo hacemos, somos mejores al reconocer las presiones externas que dan forma a nuestras acciones: una comprensión de la situación. Por ejemplo, si tratas mal a un compañero de trabajo, puedes racionalizar tu comportamiento al recordar que tuviste dificultades para dormir la noche anterior. No eres malo, ¡solo estás estresado! Sin embargo, es más probable que el compañero de trabajo que te trate mal a ti, sea interpretado como una persona maleducada, sin pasar por el mismo tipo de racionalización. Esto es conveniente para nuestra tranquilidad. Sabemos lo que nos presiona a nosotros, pero no necesariamente lo que puede presionar a otros.

Esta tensión entre las historias y los deseos internos, las presiones externas, las instituciones, las normas y los eventos fue exactamente lo que Juego de Tronos nos mostró en sus personajes, creando muchos hilos de psicología para muchos de sus personajes pero también un comportamiento que no era ni santo ni completamente malo en un momento dado. Era algo más: se podía llegar a entender por qué los personajes que cometían actos malvados, hacían lo que hacían y cómo los incentivos afectaban el comportamiento. Esta complejidad lo hizo mucho más rico que otras series, donde el bien lucha contra el mal.

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Para conocer la distancia de una galaxia muy lejana a la Tierra se analiza las variaciones que ha sufrido la luz

¿Cómo lo harías tu para medir la distancia de una galaxia lejana a la Tierra? De entrada, midiendo la luminosidad de la galaxia lejana, ¿no? Si brilla más, está más cerca y si es más tenue está más lejos. Pues no. Las galaxias, como las estrellas, pueden tener más o menos luminosidad y esto no está directamente relacionado a su distancia a la Tierra. Además tenemos el problema añadido de la expansión del universo que nos altera la medición de esa distancia.

Para calcular su distancia se utiliza el «desplazamiento hacia el rojo» o corrimiento al rojo (redshift en inglés). Éste es un fenómeno que sucede debido a que el universo se está expandiendo y lo utilizaremos a nuestro favor para medir la distancia de una galaxia lejana a la Tierra.

La técnica usada para medir la expansión del universo es el «desplazamiento hacia el rojo»

Una galaxia emite un haz de radiación electromagnética hacia la Tierra (que contiene la luz que podemos ver con nuestros ojos). En este artículo hablaremos de luz para simplificar. Mientras esta luz viaja hacia la Tierra el espacio se continúa expandiendo. Debido a que tarda millones de millones de años en llegar a nosotros y el espacio se está expandiendo, también se expande la longitud de esta onda de radiación. Lo que provoca un decremento de la frecuencia de la radiación electromagnética (la longitud de onda y la frecuencia son dos parámetros de la radiación que son inversamente proporcionales, cuanto mayor es la frecuencia menor es la longitud de onda y al revés). Se dice desplazamiento al rojo porque el rojo es el color con una frecuencia más baja que el resto, como se puede ver en la imagen.

Más información para entender como funcionan las ondas.

Este fenómeno se le llama efecto Doppler. Pasa lo mismo con las ondas sonoras cuando una ambulancia se aleja y se oye una sirena más grave o se acerca y se oye la sirena más aguda. ¡Fíjate la próxima vez que oigas una ambulancia!

La luz al transmitirse por el universo cambia debido a que el universo se está expandiendo. Como el universo expande las ondas que se transmiten lo que hacen es cambiar el color la luz.

Si medimos el color de la nueva luz que nos llega a la Tierra podemos descubrir la expansión del universo des de que se emitió la luz. Pero también podremos estimar la edad del universo cuando se emitió la luz des de la galaxia. Con la diferencia en el color entre la luz que nos llega a la Tierra y la luz producida inicialmente, podremos medir la expansión que se ha producido en el universo en el tiempo que ha tardado en llegar la luz a la Tierra.

Para medir la distancia a una galaxia lejana usamos la técnica de Lyman Break.

Hasta aquí hemos visto que el desplazamiento al rojo es el fenómeno que nos ayuda a determinar la expansión del universo, midiendo el haz de luz emitido por una galaxia lejana. Ahora nos preguntamos: ¿Cómo podemos saber el color exacto de la luz producida inicialmente por esta misma galaxia? Para saber más, sigue leyendo.

Cuanto mayor sea el desplazamiento hacia el rojo o la diferencia de color medida, más atrás en el tiempo estamos «mirando». Esto se puede medir a partir de todas las ondas que nos llegan. Todas las galaxias emiten un haz de radiaciones a muchas frecuencias distintas. Lo que se llama el espectro de frecuencias. Dentro de estas frecuencias se encuentra la luz de distintos colores. La luz con menor frecuencia es de color rojo. Incrementando la frecuencia encontramos por orden: naranja, amarillo, verde, azul, violeta y finalmente ultravioleta.

La técnica para saber la luz inicial de una galaxia lejana se llama «Lyman Break Technique«, que se basa en buscar las «brechas» en el espectro de frecuencia que se recibe. Es decir, hay una parte del espectro que se ha absorbido y no llegamos a ver. Esta brecha en el espectro es debido al hidrógeno del universo que absorbe unas frecuencias concretas de la luz: la luz ultravioleta (UV), y las otras las deja igual. El hidrógeno es un elemento que se encuentra en abundancia en el universo y lo que hace es bloquear la luz ultravioleta, por eso no nos llega a la Tierra.

Si la galaxia que observamos des de la Tierra estuviera lo suficientemente lejos, podríamos ver toda la luz excepto la ultravioleta porque el hidrógeno la habría absorbido.

Anteriormente hemos visto que como el universo se expande, la luz inicial de una galaxia muy lejana se estira/expande al travesar el universo hasta llegar a la Tierra, cambiando de color la luz hacia una menor frecuencia (en dirección hacia el rojo, porque es el color que tiene la frecuencia más baja).

Ejemplos de casos que nos podríamos encontrar

• Si la galaxia está un poco más lejos que antes, por culpa del «desplazamiento al rojo» (o redshift) la luz ultravioleta se transforma en luz azul, la azul en verde, la verde en amarilla, la amarilla en naranja, la naranja en roja, la roja en infraroja… y así sucesivamente.
• Pero la luz ultravioleta ya se había absorbido por el hidrógeno en el espacio, por lo tanto no nos llegará luz azul. En este caso des de la Tierra no llegaríamos a ver ni ultravioleta ni azul, pero todas las demás sí.
• Si la galaxia está aún más lejos, ahora la luz azul se transforma en verde mientras todos los otros colores también se ven afectadas por el desplazamiento al rojo y también se mueven. Como la luz azul se había bloqueado por el hidrógeno mucho antes y esta se ha transformado en luz verde, en este caso no veremos ni la luz ultravioleta, ni azul, ni verde.

En función de la distancia que ha recorrido la luz emitida por la galaxia, la parte de espectro que se ha absorbido será más o menos hacia la luz roja. Cuanto más lejos está la galaxia que observamos, más hacia el rojo estará la brecha de absorción y cuanto más cerca, menos absorción habrá y por tanto, solo se habrá absorbido la parte UV.

Para medir qué parte del espectro se ha absorbido y qué no y así saber lo lejos que está una galaxia se utilizan filtros de color como los de la imagen que nos indican si llega luz o no en ese color. Cuánto más lejos está la galaxia respecto a la Tierra más colores se habrán bloqueado y no quedará ninguna luz.

NOTA: es el espacio del universo el que se expande, no las galaxias o nebulosas o estrellas. Éstos se quedan bastante estacionarios donde están, lo que sucede es que aumenta el espacio entre ellos.

En resumen, para explicarlo en un párrafo. Como el universo se expande, tenemos que la luz se va hacia el rojo (de ultravioleta a azul, de azul a verde, de verde a amarillo, etc.). Con esto sabemos cuánto se ha expandido el universo. Ahora para saber la distancia exacta, sabemos que la luz ultravioleta se va y deja una brecha. Esta brecha va bajando hacia el rojo hasta dejar una brecha muy muy grande donde no hay luz si la galaxia está muy muy lejos. Si la galaxia está más cerca, la brecha será más pequeña.

Enlaces de interés

High-Redshift Radio Galaxies

Astronomers discover the most distant galaxy in the Universe

The First Galaxies

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